張叔平：還是港導演最合拍 內地導演太強勢 感覺受束縛

(明報)2010年1月25日 星期一 05:10

【明報專訊】「我不相信有代表作這回事，總覺得可以做得更好。」著名電影美術指導張叔平工作上喜愛不斷創新，私下則愛收藏舊物，貪新又戀舊。在《花樣年華》中，他為張曼玉 度身訂做的1960年代旗袍造型，至今仍為人津津樂道。近年他不時與內地導演合作，他覺得同樣是處理演員穿旗袍，一些內地導演卻不會考慮20年代旗袍與60年代旗袍的分別，堅持採用與年代不脗合的旗袍，破壞電影整體美感設計。張叔平覺得，還是本地導演最合拍，創作空間可以更自由。

「跟王家衛 合作最舒服」

人稱「阿叔」的張叔平每次參與電影製作，例必先了解故事發生的年代背景，再翻看相關書籍，塑造合適的場景及為角色設計服飾造型。他多年來跟著名導演王家衛合作，覺得對方是最了解他口味的人，他說﹕「跟王家衛合作是最舒服，即使有不同意見，他也會放手讓我天馬行空」。

美術指導為電影的視覺美感定調，張叔平除了喜愛參觀藝術展之中尋找靈感，亦愛鑽進跳蚤市場搜尋古物，北京 的潘家園舊貨市場及本港上環摩羅街是他的搜尋熱點。

為何在設計電影道具時，盡量挑選現成的實物？張叔平解釋︰「道具來自現實生活，演員能夠與物件演出，相信能演得更投入」。他說，隨王家衛拍攝電影《春光乍洩》時，到阿根廷 跳蚤市場閒逛，看上一盞走馬燈，本來買來當作私人收藏，結果被王家衛看見，閒聊間覺得可以借用為拍戲道具，結果便成為戲中「黎耀輝」與「何寶榮」這對同性戀人的訂情信物。

談起王家衛電影，總令人忘不了《花樣年華》中張曼玉身穿的一襲旗袍。張叔平表示，旗袍款式多變，「單是20年代、30年代、40年代、50年代至60年代，基本上已經有5類不同設計，張曼玉身穿的60年代旗袍有修腰剪裁，這在20、30年代是沒有的，40年代的旗袍更會特別加上肩膊墊，是當時的潮流特色。」

內地部分電影人旗袍設計欠嚴謹

雖然他不懂造旗袍，但對旗袍款式有相當研究。近年他不時參與內地電影製作，覺得一些內地電影人對服飾設計跟故事年代背景有很大出入。他說﹕「例如故事發生於20年代，但導演要求女角的旗袍修腰，但20年代的旗袍是沒有修腰設計。」他個人認為這跟60年代政治背景有關，人們在動盪環境，失去對藝術設計的認知，現在他為內地電影擔任美指，是希望為觀眾補上空白的地方。

談到跟內地導演的合作，他覺得內地導演的地位太強勢，有時太堅持己見，未能讓美術設計跟故事年代背景配合，變相破壞美感，他未有點名指出是哪位導演，但他坦言寧願繼續跟香港導演合作，享受自己有更大創作自由。

文﹕彭碧珊